Desain artistik barang cetakan. Desain bahan cetak

desain yang bagus materi cetak apa pun sangat tergantung pada pemahaman tentang fitur desain. Desain bahan cetak untuk tujuan periklanan - sejumlah teknik dan aturan, yang pengembangannya diperlukan untuk mendapatkan edisi bagus. Tujuan utama desain dalam tipografi adalah untuk memastikan bahwa bahan penulis ditempatkan dengan nyaman bagi pembaca, terlihat indah dan menarik. Tujuan seorang desainer buku adalah untuk mencapai kenyamanan dan kenikmatan maksimal bagi pembaca, bukan untuk menampilkan seni cetak.

Ada dua sistem pengukuran tipografi: sistem Anglo-Amerika, atau sistem Pica, dan sistem Didot. Sistem Pick digunakan di Inggris Raya, Amerika dan di sebagian besar negara di dunia, kecuali untuk benua Eropa dan Rusia. Dalam kedua sistem, unit ukuran dasar adalah tipografi gugus kalimat (titik); tetapi dalam sistem Anglo-Amerika sama dengan bulat 0,351 mm, dan dalam sistem Didot sedikit lebih besar - bulat 0,376 mm.

Ukuran font di set dinyatakan dalam skittles . Ukuran font ditentukan dalam poin. Karena konsep-konsep ini berkembang pada zaman penataan huruf logam, ukuran area di mana huruf (tanda) ditempatkan dianggap sebagai ukuran. Misalnya, ukuran 10 adalah 10×0,376=3,76 mm (3,51 mm dalam sistem Peak).

Nama pin profesional dengan berbagai ukuran masih banyak digunakan dalam bisnis tipografi:

Ukuran 3 poin - berlian;

· Ukuran 4 poin – berlian;

· Ukuran 6 poin - nonpareil;

· Ukuran 7 poin – antek;

· Ukuran 8 poin – mungil;

· Ukuran 9 poin – borges;

· Ukuran 10 poin – tubuh;

· Ukuran 12 poin - cicero;

· Ukuran 14 poin - sarung tangan.

Untuk memudahkan perhitungan selanjutnya, Anda dapat menggunakan tabel konversi berikut.

Ukuran titik	Sistem Anglo-Amerika (Pika)	Sistem dido
milimeter	inci	milimeter	inci
	0,351	0,013837	0,376	0,0148
	1,054	0,041511	1,128	0,0444
	2,109	0,083022	2,256	0,0888
	2,460	0,096859	2,631	0,1036
	2,812	0,110696	3,007	0,1184
	3,163	0,124533	3,383	0,1332
	3,515	0,13837	3,759	0,1480
	3,866	0,152207	4,135	0,1628
	4,218	0,166044	4,511	0,1776
	4,920	0,193718	5,263	0,2072
	6,326	0,249066	6,767	0,2664
	8,435	0,332088	9,022	0,3552

Pada zaman penataan huruf logam, garis secara fisik dipisahkan satu sama lain dengan memasukkan elemen spasi selebar 2 titik (yang disebut veneer). Dengan demikian, karakteristik set harus berisi nama jenis huruf (misalnya, Times), ukuran ukuran font (misalnya, 10 poin) dan jumlah lapisan untuk menunjukkan awalan (misalnya, dengan 2 veneer, atau 10 kali 12). PADA teknologi modern tidak perlu mengatur dimensi dengan cara tradisional ini, karena gambar pengaturan huruf foto tidak memiliki batasan pengaturan huruf logam: gambar dapat ditempatkan secara akurat di mana saja, namun, metode tradisional masih digunakan, bahkan dalam sistem pengaturan huruf foto, karena memungkinkan fleksibilitas untuk mengubah dari satu unit pengukuran ke yang lain: milimeter, inci, poin.

Setiap huruf, angka, atau karakter alfabet memiliki nama. simbol atau surat. Ukuran simbol dalam poin diukur sesuai dengan jenis unit pengukuran yang ditentukan untuknya, dan dihitung dari bagian atas detail yang menonjol di atas karakter hingga ujung detail bawah. Lebar karakter dalam font yang berbeda dengan ukuran yang sama dapat sangat bervariasi. Pembuat font menggunakan cara yang berbeda untuk menentukan lebar untuk setiap karakter dalam font: paling umum mereka menggunakan proporsi lebar huruf kecil "m" sebagai unit pengukuran.

Setengah dari nilai lebar "m", disebut "n", digunakan sebagai satuan lebar untuk tipografi. Untuk font 11 poin, satuan lebar "n" adalah 5 poin, atau 1,75 mm, mis. Sedikit lebih dari 14 karakter akan muat pada 1 inci. Sebagai perbandingan: di mesin tik, 10 atau 12 karakter ditempatkan dalam satu inci. Mari kita lihat beberapa karakteristik yang menggambarkan karakter yang dapat dicetak.

1. Anatomi surat dan unsur-unsurnya.

Unit keluarga terkecil berbagai macam representasi karakter adalah fon : Satu set lengkap karakter dengan ukuran dan gaya yang sama. Font termasuk alfabet huruf kapital, huruf kecil (small caps), alfabet huruf kecil dan semua pengikat yang diperlukan, angka, tanda baca dan simbol lainnya.

Angka biasanya dibenarkan (memiliki tinggi yang sama dengan huruf kapital); tetapi angka dengan ketinggian yang berbeda juga dapat digunakan (tinggi angka sama dengan tinggi huruf kecil dengan turunan), yang lebih baik digabungkan dengan huruf kecil.

Ada lebih banyak tanda baca yang digunakan dalam tipografi daripada yang digunakan untuk mesin tik. Jadi, tanda hubung dan tanda hubung berbeda dalam penampilan dan memiliki tujuan yang berbeda. Tanda hubung adalah goresan pendek sekitar seperempat lebar "m" dan digunakan untuk menghubungkan bagian kata majemuk dan tanda hubung kata di akhir baris. Karakter tanda hubung lebih tipis dan lebih panjang, lebarnya setengah "m" (2 kali lebih banyak daripada tanda hubung), digunakan untuk menulis tanggal, saat menampilkan daftar sebagai poin, dan juga digunakan untuk tujuan yang sama seperti tanda kurung.

2. Komponen utama dari kumpulan font standar:

Huruf besar: ABC

huruf kecil (kapital)

Huruf kecil:yyyeyuya

Digit: 1234567890

Tanda baca: , ; ! ? : -(tanda hubung) - (tanda hubung) "(tanda kutip)

Karakter khusus: (akhir paragraf), (tanggal kematian), (paragraf), & (ampersand) No. (angka), dll.

· Tanda matematika: = (sama dengan), + (plus), (persamaan), " (sudut menit), " (detik sudut), ° (derajat sudut), dll.

· Tanda yang digunakan dalam dokumentasi: $ (dolar), (pound sterling), € (euro), (yen Jepang), % (persentase), dll.

Headset menggambarkan satu set lengkap font yang memiliki karakter desain yang sama tetapi ukuran yang berbeda (8 Helvetica Medium, 9 Helvetica Medium, 10 Helvetica Medium, dll.).

Keluarga adalah serangkaian font yang serupa dalam desain tetapi berbeda dalam elemen individual: miring, berat, atau lebar karakter. Unsur-unsur penyusun utama keluarga dapat berupa italic (miring) dan bold (tebal). Dengan saturasi, font bisa ekstra-ringan (extra-light), ringan (light), normal (normal), medium (sedang), bold (tebal), bold dan ekstra-tebal (extra-bold); Lebar Karakter – Ekstra Sempit, Sempit, Normal, Lebar, dan Ekstra Lebar.

Program komputer Kumpulan dapat menggunakan efek ini untuk memiringkan, mengecilkan, memperluas, atau membayangi karakter apa pun dalam teks.

Karakter dalam garis terletak di dalam garis yang diberikan, dan garis itu sendiri dapat disejajarkan ke kiri, kanan atau tengah (justifikasi kiri, kanan, tengah). Biasanya, saat mengetik, garis disejajarkan dengan seluruh lebar blok (berdasarkan format); ketika diketik dengan perataan kiri, garis tidak mengambil seluruh lebar yang dialokasikan untuk itu, meninggalkan ruang kosong di sebelah kanan.

Spasi antarkata dalam sebuah baris dapat berupa tetap, jika tidak ada pembenaran yang digunakan, atau variabel, dalam hal pembenaran berdasarkan format (lebar). Jumlah spasi tetap diatur secara proporsional dengan lebar "m" untuk font yang diberikan (biasanya setengah).

Dalam pembenaran format, di mana spasi antar kata bervariasi untuk memastikan garis memiliki panjang yang sama, ruang minimum sesuai dengan "celah kecil" atau 20% dari "m", dan bisa sebesar "m" atau lebih, membuat garis terlihat jarang.

sebuah) Karakteristik umum fon

1. Proporsi. Berat dan berat font adalah fitur utama yang menarik perhatian pembaca. Font dapat bervariasi dari tipis dan elegan hingga tebal dan kasar, di antaranya adalah semua nuansa lainnya.

Fitur pembeda berikutnya adalah "kepenuhan". Ini dapat bervariasi dari bebas dan jarang hingga padat dan padat.

Yang tidak kalah pentingnya adalah hubungan umum antara tinggi huruf kecil dan panjang bagian atas dan bawah, serta antara tinggi huruf kecil dan huruf besar. Huruf yang memiliki ukuran titik kecil (misalnya, font 10 titik yang terlihat lebih kecil dari font lain dengan ukuran titik yang sama) sering terlihat seperti ini. Bahwa saya memiliki ukuran kecil dari badan surat, tetapi ukuran besar dari elemen menonjol atas dan bawah. Font lain memiliki efek sebaliknya: ukuran tubuh yang besar dan info yang ringkas.

3. arus. Pada guratan-guratan yang membentuk karakter membulat, bagian yang paling tebal disebut bead. Istilah ini digunakan untuk menggambarkan posisi sumbu elemen oval. Sumbunya bisa miring atau vertikal. Huruf dengan sumbu oval miring terlihat lebih tulisan tangan dan kurang "mekanis" dibandingkan huruf dengan sumbu vertikal.

Rasio antara ketebalan garis utama dan garis penghubung yang membentuk karakter disebut tingkat kontras dan khas untuk setiap gaya, serta untuk jenis huruf secara keseluruhan. Huruf kontras yang lemah terlihat lebih lembut; huruf yang sangat kontras terlihat benar dan seragam.

3. Serif. Font mungkin atau mungkin tidak memiliki serif. Ukuran serif dalam kaitannya dengan coretan utama huruf bisa berbeda. Pada saat yang sama, untuk huruf dengan sumbu miring, serif juga menjadi miring; untuk huruf dengan sumbu vertikal, serif adalah horizontal.

b) klasifikasi font

Berdasarkan konvensi, sebagian besar tipografi dikelompokkan bersama, seringkali menurut sejarahnya. GOST standar Rusia - 71 "Font tipografi" mendefinisikan 6 kelompok font utama:

· Dicincang- kontras rendah, tidak memiliki serif;

Font dengan serif yang hampir tidak terlihat - kontras sedang, dengan ujung guratan vertikal yang agak menebal;

· Pertengahan- dengan kontras sedang dan serif kecil, bentuknya mendekati segitiga; sumbu huruf bulat dengan sedikit kemiringan;

· Biasa font - dengan guratan kontras dan serif panjang tipis, terhubung dengan guratan vertikal pada sudut kanan; sumbu huruf bulat adalah vertikal;

· Lempeng font kontras rendah, dengan serif panjang dan menebal dengan ujung membulat dan terhubung ke goresan utama di sudut kanan dengan sedikit pembulatan.

· Kontras rendah baru font - dengan serif panjang yang menebal dengan ujung membulat dan terhubung ke goresan utama di sudut kanan dengan sedikit pembulatan.

standar inggris BS-67 mendefinisikan delapan grup font. Tetapi cukup sering, nomenklatur "tradisional" yang digunakan sebelum munculnya standar juga digunakan (mereka akan ditunjukkan dalam tanda kurung).

Font gothic digunakan dalam produksi buku pertama (1450-an, Jerman). Font Romawi pertama (roman) diperoleh 20 tahun kemudian di Italia dengan menyalin dari manuskrip Italia abad ke-15.

1. Font Venesia Antik (Venesia Humanis). Antique adalah sekelompok font yang memiliki serif. Perwakilan karakteristik dan nenek moyang kelompok ini adalah tipografi Humanis, yang terlihat seperti font tulisan tangan yang elegan dan memiliki tekanan miring yang memberi mereka gaya kaligrafi. Fitur yang membedakan mereka adalah garis miring dari huruf "e", mereproduksi huruf yang sesuai dari manuskrip pada waktu itu. Contohnya termasuk Centaur, Cloister Old Style, Horley Old Style, Kennerley, Veronese, yang semuanya didasarkan pada desain cetak dari tahun 1470-an-80-an.

2. Font gaya lama (Garald (Wajah Lama)). Ketertarikan dengan font Humanis ternyata sangat singkat. Aldus Manutius melamar seri baru font, memungkinkan untuk mencapai penghematan yang signifikan dalam mengetik tanpa mengorbankan keterbacaan, dan huruf lebih teratur dan tegas. Perkembangan baru mendominasi tipografi selama dua abad berikutnya.

Font Garald kurang kaligrafi dalam penampilan daripada font Humanis dan memperkenalkan kembali bilah horizontal di "e". Mereka juga memiliki sumbu oval miring dan cukup ekonomis. Mereka memiliki titik kecil karakter huruf kecil. Tapi desain yang sangat elegan. Ini adalah font buku klasik. Font Garald ditemukan dalam banyak varietas yang mencerminkan berbagai karakteristik nasional dan budaya yang diperoleh sejak penampilan aslinya. Perkembangan modern diciptakan oleh mesin pada awal 1930-an. ini termasuk Bembo (1490, Italia), Garamond (1530, Prancis), Ehrhardt (1680 Jerman), Caslon (1720, Inggris), Old Style (1852, Skotlandia), Imprint (1912, Inggris).

Setiap hari, memeriksa kotak surat mereka, orang dihadapkan dengan hasil percetakan - berbagai buklet, brosur, katalog dan majalah. Iklan cetak adalah salah satu jenis iklan tertua dan paling ekonomis, dan tidak kehilangan relevansinya meskipun penggunaan televisi dan Internet telah meluas. Berbagai bahan cetak digunakan oleh perusahaan untuk mempromosikan produk dan layanan mereka di pasar. Tanpa booklet, poster, kalender, brosur, dan katalog, aktivitas perusahaan mana pun jarang dilakukan.

Inti dari percetakan adalah desain, yang tujuan utamanya adalah untuk memastikan bahwa bahan cetak dapat menarik perhatian konsumen dan mempertahankan minat mereka. Berbagai produk percetakan memberikan ruang lingkup yang luas untuk imajinasi perancang, tetapi pada saat yang sama, desain di bidang ini memiliki sejumlah aspek khusus yang harus diperhitungkan oleh para spesialis dalam pekerjaan mereka.

Persyaratan teknis untuk desain pencetakan

Desain cetak mencakup seluruh rangkaian produk yang dicetak pada media kertas atau turunannya. Citra perusahaan mana pun sangat bergantung pada kualitas produk pencetakan. Buklet, leaflet, kalender, majalah, dan brosur yang diproduksi oleh percetakan dapat membedakan perusahaan dari pesaing, menyajikan produk atau layanannya secara lebih cahaya yang menguntungkan dan menyampaikan informasi yang dibutuhkan kepada calon konsumen.

Secara alami, saat membuat bahan cetak, banyak perhatian diberikan pada desain. Lagi pula, desain produk cetak yang terlalu sederhana, redup, dan standar tidak akan dapat menarik minat orang dan pasti tidak akan tertinggal dalam ingatan mereka. Desain cetak adalah kombinasi dari seni membuat gambar dan informasi teks. Desain cetak digunakan saat ini di banyak bidang - mulai dari pencetakan materi promosi hingga desain ensiklopedia, surat kabar, dan majalah.

Perbedaan utama antara desain cetak dan jenis desain lainnya adalah bahwa gambar atau pesan teks yang dibuat hanyalah awal dari proses pencetakan. Oleh karena itu, pengembangan proyek desain untuk setiap produk pencetakan harus memenuhi persyaratan semua proses pencetakan. Dalam hal ini, perancang pencetakan tunduk pada serangkaian persyaratan khusus yang terkait dengan pengetahuan teknologi pencetakan, kemampuan untuk "menyerahkan" materi dengan benar di atas kertas. Ketika semua proses pembuatan produk percetakan ada secara terpisah (desain bahan cetak dibuat oleh studio desain, dan percetakan hanya bertindak sebagai mesin tik biasa), maka hasil akhir yang didapat seringkali tidak sesuai harapan. pelanggan.

Dalam hal ini, desainer bekerja dalam industri terapan murni dan, karenanya, adalah dirinya sendiri, dalam arti tertentu, peserta dalam proses produksi, suka atau tidak suka. Itu harus mempertimbangkan detail yang tampaknya tidak penting, misalnya, yang dibuat pada yang berbeda peralatan teknologi bahan cetak mungkin berbeda satu sama lain karena kekhasan teknik itu sendiri atau sifat bahan yang digunakan Perlengkapan. Oleh karena itu, hasil akhir pencetakan dan kandungan warna produk jadi juga harus dikontrol oleh perancang pencetakan.

Desainer profesional, ketika menerima pesanan untuk pengembangan desain produk cetak, selalu bertanya kepada percetakan di mana bahan yang akan dicetak, persyaratan teknis untuk produk yang dibuat. Dengan demikian produk jadi semaksimal mungkin memenuhi keinginan desainer dan klien. Tidak seperti, misalnya, desain sumber daya Internet, di mana hasil akhir tidak dapat disentuh, dalam pencetakan, teknologi pencetakan yang dapat digunakan dalam pembuatan bahan tertentu menjadi penting. Profesional yang kompeten memiliki informasi tentang berbagai cara percetakan, kekhasan pekerjaan percetakan, mereka sangat memahami seluruh proses pencetakan, dan karenanya dapat memberikan hasil akhir yang memenuhi harapan.

Tahapan utama pengembangan proyek desain di industri percetakan

Pekerjaan menciptakan desain bahan cetak terdiri dari pembuatan desain visual tata letak yang dapat memenuhi keinginan individu klien dan memenuhi standar teknis yang ditentukan oleh percetakan. Pada tahap pertama, konsep umum produk cetak masa depan. Selanjutnya, desainer memilih warna, mengembangkan gaya keseluruhan dan memilih font, dan juga membuat sketsa dengan pengaturan perkiraan elemen individu. Setelah itu dilakukan pemodelan komputer dengan penjabaran detail terkecil dan pembuatan layout publikasi percetakan yang akan datang.

Tahap terakhir adalah pemindahan tata letak ke media yang dipilih untuk pencetakan, apakah itu kertas, plastik modern, atau film polietilen. Namun, pekerjaan pembuatan bahan cetak tidak berakhir di situ. Pemrosesan pasca-cetak dilakukan, yang dapat mencakup penjahitan, penjilidan, pengeleman, pelapisan, dan prosedur lain yang diperlukan untuk mencapai hasil yang diinginkan. Dalam proses pasca-cetak, desainer pencetakan juga dapat mengambil bagian aktif, mengontrol seluruh proses pembuatan bahan cetak hingga saat mereka akhirnya mendapatkan tampilan akhir.

Saat membuat tata letak produk cetak masa depan, desainer menggunakan sebagian besar teknik yang sama yang digunakan di bidang seni desain lainnya. Ini adalah, pertama, pilihan bentuk produk. Diketahui bahwa seseorang lebih menyukai bentuk persegi panjang dan persegi, dan lebih banyak dalam desain vertikal daripada horizontal. Saat menempatkan gambar di poster atau halaman majalah masa depan, perancang dapat dipandu oleh aturan "bagian emas", yang memiliki karakter universal dan digunakan di berbagai bidang desain.

Kedua, banyak perhatian diberikan pada pemilihan font yang optimal untuk bahan cetak - itu harus memastikan keterbacaan teks dan pada saat yang sama "menarik" mata pembaca. Selain itu, informasi itu sendiri, yang disajikan dalam katalog, majalah atau brosur, harus terstruktur dengan baik.

Aspek penting berikutnya dalam menciptakan produk cetak adalah pilihan warna. Orang-orang lebih tertarik pada nuansa iklan yang cerah dan berwarna-warni, namun, menghilangkan warna dapat menyebabkan iritasi dan penolakan yang jelas. Karena itu, warna yang dipilih harus cerah, tetapi pada saat yang sama serasi, agar tidak membebani mata calon konsumen. Tentu saja, desain percetakan juga menggunakan berbagai gambar atau foto yang dapat menarik perhatian pembaca dan menginspirasi lebih banyak kepercayaan diri, seolah-olah menegaskan realitas produk atau permintaan layanan. Karya seorang desainer cetak profesional membutuhkan pendekatan kreatif dan kreativitas, karena bagaimanapun, pembaca selalu mengutamakan desain asli bahan dengan detail menarik dan solusi desain yang tidak standar.

Selain teknik yang diterima secara umum ini, yang juga merupakan karakteristik dari banyak bidang desain lainnya, teknologi khusus digunakan untuk menciptakan tampilan visual bahan cetak. bahan cetak. Ini, misalnya, pernis produk cetak, yang meningkatkannya penampilan, daya tarik bagi pembaca dan kualitas konsumen. Varnishing produk yang dicetak melibatkan penerapan solusi khusus pada permukaan cetakan yang dicetak, yang menciptakan film seragam transparan yang memberikan gambar kilau yang khas, dan juga meningkatkan kontras dan saturasi warna.

Selain itu, pernis berkontribusi pada kekuatan dan daya tahan bahan cetak yang lebih besar. Metode desain lainnya adalah stamping foil. Dalam hal ini, foil ditarik antara klise dan kertas dan pengepresan dilakukan. Saat membuat kartu pos, kalender saku, dan produk cetakan kecil lainnya, desainer juga dapat memilih apa yang disebut teknologi die-cut, yang melibatkan pemotongan elemen bentuk asli dari selembar kertas.

Saat ini, teknologi pencetakan dan pasca-cetak terus berkembang, menawarkan berbagai pilihan untuk dekorasi tambahan bahan cetak. Tujuan utama seorang desainer cetak hanya untuk mencapai kombinasi yang harmonis dari semua elemen visual. Ini menempatkan tanggung jawab besar padanya. Lagi pula, banyak dari proses pasca-pencetakan yang mahal, dan dengan bahan cetak yang banyak, kesalahan desainer mana pun penuh dengan kerugian yang sangat signifikan.

Kirim karya bagus Anda di basis pengetahuan sederhana. Gunakan formulir di bawah ini

Mahasiswa, mahasiswa pascasarjana, ilmuwan muda yang menggunakan basis pengetahuan dalam studi dan pekerjaan mereka akan sangat berterima kasih kepada Anda.

Dokumen serupa

Ilustrasi sebagai cara utama mendekorasi publikasi cetak. Konsep pemisahan warna dan metode pengolahan ilustrasi dalam bahan cetak. Mempelajari fungsionalitas editor grafis Adobe Photoshop dan Corel Draw.

tesis, ditambahkan 22/01/2013


Konsep istilah "Ilustrasi buku". Sejarah dan ulasan buku bergambar. Pembentukan tren saat ini. Pengembangan konsep desain artistik: pemilihan format publikasi dan tipografi. Komposisi dramatis.

tesis, ditambahkan 11/04/2012


Karakteristik edisi cetak, elemen desain individual, dan deskripsi sampul. Struktur publikasi: jejak dan prasasti, jenis font. Isi ilustrasi buku, solusi dan plot dekoratif dan tiga dimensinya, penggunaan teknik grafis.

tesis, ditambahkan 17/09/2012


Analisis desain dan kompilasi penerbitan dan pencetakan skema teknologi proses pencetakan untuk rilis majalah "Avto". Pemilihan bahan utama proses pencetakan, persiapan mesin cetak dan kontrol kualitas proses pencetakan.

makalah, ditambahkan 02.10.2011


Prinsip-prinsip mengedit buku anak-anak. Analisis program grafis Adobe Photoshop dan Corel Draw untuk bekerja dengan ilustrasi. Tata letak edisi buku. Persyaratan untuk desain buku untuk anak-anak prasekolah. Efek warna pada anak.

tesis, ditambahkan 22/08/2015


Pembuatan jurnal untuk pelamar. Konsep umum dan klasifikasi edisi cetak. Fitur ilustrasi, tata letak, dan pengeditan mereka. Esensi dan informasi sejarah tentang infografis. Prinsip-prinsip konstruksi komposisi dan desain jurnal.

tesis, ditambahkan 11/12/2013


Spesifikasi teknis buku teks untuk anak-anak menengah dan lebih tua usia sekolah seperti edisi buku. Ikhtisar parameter teknologi edisi cetak: strip teks, kertas sirkulasi, desain pencetakan. Proofreading dan tata letak strip teks.

makalah, ditambahkan 01/05/2015

Mencakup dua jenis pekerjaan utama: desain langsung dan pracetak untuk semua jenis pencetakan (offset, pencetakan operasional, flexography, pencetakan format besar, sablon sutra, dll.)
Produk cetak juga paling beragam: buklet, publikasi multi-halaman, kalender jenis yang berbeda dan berbagai desain, kemasan dan label, kartu pos, leaflet, poster dan poster, "banner", spanduk dan banyak lagi.

Rancangan

Ini adalah pengembangan bentuk dan desainnya, yaitu pembuatan bagian bergambar dan pengembangan desain pembawanya. Namun, dalam praktiknya, Anda sering kali harus mengerjakan hanya satu dari komponen ini.

SAYA. Pendekatan kreatif pada bagian visual memiliki tujuan akhir untuk menciptakan apa yang disebut "gambar gambar universal" (kualitas universalitas menyiratkan kemampuan beradaptasi gambar ke format dan media apa pun).

Biaya pengembangan semacam itu termasuk, selain solusi kreatif (ide), semua tahap pembuatan: fotografi profesional, retouching dan pengeditan grafis, jika perlu, pemodelan 3D, tata letak, kolase, dll. - sekitar 30.000 rubel.

II. Harga untuk solusi konstruktif asli atau non-standar dari bentuk (dalam hal ini, kemasan juga dapat dimasukkan di sini) dapat dinegosiasikan, tergantung pada tugas yang ditetapkan, persyaratan teknis, bahan yang digunakan, volume, fungsionalitas, dan hal-hal lain, dan berkisar antara 5.000 hingga 50.000 rubel.

AKU AKU AKU. Harga desain tata letak yang diterima secara umum untuk produk cetak, termasuk tata letak, persiapan pracetak gambar dan produksi tata letak asli, tergantung pada ukuran media dan persyaratan untuk tingkat eksekusi ideologis dan artistik. Secara konvensional, format dapat dibagi menjadi dua kategori:

• hingga format A3 (buklet dalam satu, dua lipatan, kalender saku, kalender pondok, paket, kartu pos, selebaran, dll.) - dari 1.300 hingga 2.500 rubel.
• Format A2 dan banyak lagi (jaket debu, poster, kalender dinding, papan reklame pinggir jalan, spanduk, dll.) - dari 3.000 hingga 5.000 rubel.

IV. Desain dan tata letak publikasi multi-halaman adalah jenis aktivitas penerbitan independen, dan oleh karena itu harga untuk layanan semacam itu dibentuk secara berbeda. Tata letak bahan cetak meliputi proses penyusunan ilustrasi dan (atau) bahan tekstual dalam format tertentu sesuai dengan modul yang disetujui. Harga untuk jenis layanan ini tergantung pada kerumitan modul, ketersediaan materi ilustrasi dan kualitasnya, ketersediaan materi tekstual dalam bentuk digital, format publikasi, dll.

Biaya tata letak satu halaman adalah 400 hingga 1200 rubel. termasuk penyuntingan teknis dan pracetak materi ilustrasi.

Desain - konsep menyiratkan pengembangan sistem penerbitan modular (setiap halaman harus sesuai dengan keputusan gaya umum dan konsisten satu sama lain).

Biaya konsep solusi umum (modul) publikasi, termasuk sampulnya, adalah 10.000 rubel.

Kertas - bahan dalam bentuk lembaran tipis (ketebalan 4 - 400 mikron), terutama terdiri dari serat tanaman pra-tanah, terjalin secara acak dan saling berhubungan. Tergantung pada metode pembuatan dan penyelesaian selanjutnya, sejumlah besar nilai kertas dibedakan. 1. Kertas berperekat - kertas yang memiliki lem di sisi sebaliknya, yang sampai saat direkatkan, ditutupi dengan kertas khusus, yang cukup mudah dipisahkan dari alasnya. Kertas ini cocok untuk dicetak dengan offset, layar, dan metode lainnya. Muncul dalam berbagai warna, serta matte dan glossy. Ada beberapa jenis (tergantung pada bidang aplikasi) - matte, semi-gloss, glossy (dirancang untuk mencetak gambar dengan banyak detail), fluorescent (memiliki lapisan fluorescent), dll. Berbagai kertas berperekat menonjol - dykaty. Ini adalah stiker yang sudah dipotong dengan berbagai ukuran dan bentuk, ditempelkan pada satu alas yang menutupi lapisan perekat. 2. Kertas self-copy - jenis kertas khusus yang memungkinkan Anda menyalin dokumen asli tanpa menggunakan kertas karbon. Salinan dibuat di bawah tekanan surat, akibatnya mikrokapsul di sisi belakang lembaran dibuka. Cairan yang dilepaskan menyebabkan reaksi pewarnaan pada lembaran berlapis kaolin berikutnya, menghasilkan salinan. Satu set kertas terdiri dari tiga bagian: lembar pertama (di sisi sebaliknya memiliki lapisan dengan mikrokapsul pewarna), lembar terakhir (di sisi depan memiliki lapisan dengan koalin untuk memperbaiki pewarna) dan lembar tengah (mereka jumlah dalam satu salinan bisa sampai 10). Dirancang untuk mencetak faktur, waybill, dan formulir lainnya. Cocok untuk pencetakan offset, tetapi pencetakan penuh warna jarang digunakan. 3. Kertas timbul - kertas (atau karton) di mana pola relief timbul oleh mesin di seluruh permukaan lembaran. Ada beberapa jenis (tergantung pada pola embossing) - "rami", "awan", "kanvas", "palu", "beku", "kulit telur", dll. 4. Kertas label - kertas yang direkatkan, terkadang dilapisi, dengan deformasi terbatas setelah basah, dirancang untuk pencetakan label.

Edisi cetak saya menggunakan kertas putih berdensitas tinggi, dan ada juga jenis kertas glossy berperekat untuk mencetak gambar. Kertas timbul digunakan untuk cover dan case.