Kamera obscura dengan lensa. Mulai dalam sains

Kamera obscura (secara harfiah diterjemahkan dari bahasa Latin - "ruang gelap") adalah perangkat (perangkat) optik paling sederhana yang memungkinkan Anda untuk mendapatkan gambar objek di layar, pendahulu kamera.

Prinsip pengoperasian kamera obscura adalah sebagai berikut. Jika sebuah lubang kecil dibuat pada salah satu dinding kotak gelap, maka pada dinding kotak yang berlawanan (di dalamnya) terbentuk bayangan cahaya tampak dari semua benda yang diterangi di depan lubang tersebut, sedangkan bayangan akan terbalik.

Dimensi objek yang digambarkan (atau, dengan kata lain, skala pembesaran) tergantung pada jarak antara lubang dan dinding tempat gambar muncul. Semakin besar jarak ini, semakin besar objek yang digambarkan akan terlihat. Kualitas gambar berbanding lurus dengan ukuran lubang. Semakin kecil, semakin tajam gambar dan semakin gelap. Saat aperture meningkat, ketajaman gambar menurun, tetapi kecerahannya meningkat.

Semua kamera modern tidak lebih dari kamera obscura kuno yang sama, hanya dilengkapi dengan berbagai macam mekanisme bantu. Prinsip operasinya tetap sama.

Prinsip ini telah diketahui para ilmuwan sejak lama. Tentang dia di pertengahan abad IV. SM e. disebutkan dalam salah satu karyanya oleh pemikir besar zaman kuno Aristoteles. Saat itu, kamera obscura dalam bentuk yang kemudian menjadi belum dikenal.

Faktanya adalah prinsip tindakannya dapat diamati di ruangan gelap mana pun dengan lubang cahaya, termasuk di ruangan, yang, kemungkinan besar, dilakukan oleh Aristoteles.

Ruangan seperti itu awalnya disebut kamera obscura. Kemudian, dengan analogi dengan kamera obscura "ruang gelap", mereka mulai memanggil kotak kayu atau logam dengan lubang di dinding depan, di mana lensa bikonveks sederhana dalam bingkai dimasukkan, dan kertas tembus pandang atau kaca buram dipasang sebagai gantinya. dari dinding belakang.

Cerita

Dilihat oleh beberapa sumber, kamera obscura pertama dibuat oleh filsuf dan naturalis Inggris Roger Bacon (1217-1294). Dia bermaksud menggunakan kamera obscura beserta cermin untuk mengamati orang-orang yang lewat di jendela saat berada di dalam ruangan. Ini mungkin penggunaan praktis pertama dari kamera obscura.

Pada tahun 1279, orang Inggris John Penhan menyarankan agar kamera obscura dapat digunakan untuk mengamati pergerakan matahari. Ini adalah pertama kalinya kamera obscura digunakan sebagai instrumen optik untuk eksperimen ilmiah. Omong-omong, John Penhan pada waktu itu adalah Uskup Agung Canterbury. Ini menunjukkan bahwa ada pendeta, termasuk yang berpangkat tinggi, yang sangat tertarik pada sains dan melakukan eksperimen ilmiah bukan tanpa hasil.

Yang pertama membuat deskripsi rinci tentang kamera obscura, disertai dengan gambar, adalah Leonardo da Vinci. Deskripsi ini disimpan dalam manuskrip Italia yang brilian, yang dibawa oleh Napoleon Bonaparte sebagai piala selama kampanye Italia dan kemudian diterbitkan di Paris pada tahun 1797.

Ketertarikan pada kamera obscura muncul dari Leonardo da Vinci sehubungan dengan studi tentang sifat penglihatan. Mencoba memahami bagaimana sebuah gambar terbentuk di retina mata, dia meminta bantuan kamera obscura, menemukan banyak kesamaan antara itu dan mata. Jadi, dia menyarankan untuk melakukan percobaan dengan kamera obscura, menunjukkan bagaimana objek mengirim gambar mereka, atau kesamaan, berpotongan di mata dalam humor berair.

Da Vinci berkata: “Ini akan menjadi jelas ketika gambar objek yang diterangi menembus ke dalam ruangan yang sangat gelap melalui lubang bundar kecil, kemudian Anda akan menangkap gambar tersebut di kertas putih yang terletak di dalam ruangan yang ditunjukkan di dekat lubang ini, dan Anda akan melihat semua objek di atas pada kertas ini dengan garis dan warna mereka sendiri, tetapi mereka akan lebih kecil dan terbalik karena persimpangan yang disebutkan.

Gambar-gambar seperti itu, jika berasal dari tempat yang diterangi matahari, akan tampak seolah-olah digambar di atas kertas ini, yang seharusnya paling tipis dan dilihat dari belakang, dan lubang yang disebutkan harus dibuat di pelat besi kecil yang sangat tipis.

Deskripsi kamera obscura juga dapat ditemukan dalam karya ilmuwan Italia lainnya, Caesar Cesarmano, yang diterbitkan pada tahun 1521 di kota Kono.

Matematikawan Belanda Gemma Frisius juga akrab dengan kamera obscura. Dia tidak hanya menggambarkan kamera obscura, tetapi juga orang pertama yang menggunakannya untuk mengamati gerhana matahari pada Januari 1544. Kemudian, pada pertengahan abad ke-16, upaya pertama dilakukan untuk memperbaikinya.

Jadi, fisikawan dan matematikawan Italia Jerome Cardano, untuk meningkatkan gambar di kamera obscura, mengusulkan pada tahun 1550 untuk memasukkan lensa ke dalam lubang, dan untuk pemfokusan, dia menyarankan untuk membuat dinding belakang kamera bergerak.

Orang Italia lainnya, Daniello Barbaro, dalam bukunya tentang perspektif, yang diterbitkan pada tahun 1556, bersama dengan saran untuk menggunakan lensa, menunjukkan bahwa dengan menghentikan lensa ini, kualitas gambar dapat ditingkatkan.

Ilmuwan Italia lain dari abad ke-16, Giovanni Benedetti, juga menulis tentang peningkatan serupa pada kamera obscura dalam sebuah buku yang diterbitkan pada tahun 1585 di Turin. Gambar terbalik menyajikan ketidaknyamanan yang besar; Untuk menghilangkan kekurangan ini, Ignazio Danti mengusulkan pada tahun 1573 untuk memasang cermin pada kamera obscura, yang membalik gambar untuk kedua kalinya.

Untuk waktu yang lama, fisikawan Italia Giovanni Battista dela Porta dianggap sebagai penemu kamera obscura.
Porta lahir di Napoli sekitar tahun 1538, 1540 atau 1545. Ia menerima pendidikan yang sangat baik saat itu. Di masa mudanya, ia sering bepergian dan menjadi tertarik pada banyak masalah fisika, termasuk optik. Nama Pelabuhan menjadi dikenal, dan banyak masyarakat ilmiah memilihnya sebagai anggota mereka.

Pada tahun 1560 Porta menerbitkan karyanya pekerjaan utama- Buku "Sihir Alam". Salah satu bagian dari buku ini dikhususkan untuk kamera obscura. Distribusi luas "Sihir Alami" dan popularitasnya yang luar biasa berhasil - bahkan selama masa hidup Porta ia mulai dianggap sebagai penemu kamera obscura.

Untuk sebagian besar, ini difasilitasi oleh pernyataan beberapa ilmuwan otoritatif yang akrab dengan "Sihir Alam" Port, tetapi tidak tahu edisi dan manuskrip sebelumnya yang berbicara tentang kamera obscura. Porto sendiri mengambil pengetahuan ini, kemungkinan besar dari buku Caesariano.

Pada tahun 1604, John Kepler menulis bahwa ia mendapat informasi tentang kamera obscura dari buku Porta. Fakta bahwa Porta adalah penemu kamera obscura telah dibahas dalam artikel "Camera Obscura" dari "Encyclopedia" yang terkenal oleh Diderot dan d'Alembert. Hal yang sama juga diklaim oleh penulis-penulis ternama di abad XVIII. buku teks fisika abbas Zh. A. Nole. Tetapi yang terpenting, fisikawan dan astronom Prancis terkenal D. F. Arago berkontribusi pada penyebaran dan penguatan pendapat yang salah ini.

Berbicara pada tahun 1839 di Paris Academy of Sciences dengan laporan penemuan daguerreotype, dia menyebut Port satu-satunya yang terlibat dalam penemuan kamera obscura. Sejak itu, berkat otoritas besar Arago, dalam semua buku tentang sejarah fotografi, Porta disebut sebagai penemu kamera obscura. Dan hanya lama kemudian pendapat yang salah ini dikoreksi.

Sampai abad ke-17 semua kamera obscura tidak bergerak, karena mereka adalah ruangan gelap biasa di mana dimungkinkan untuk melakukan pengamatan astronomi, seperti yang dilakukan Penham dan Frisius, untuk melakukan eksperimen optik (Leonardo da Vinci dan Caesariano) atau untuk melacak gambar dengan arang atau kapur di atas kertas , seperti yang disarankan oleh Barbaro I Porta. Cardano juga bermaksud menggunakan kamera obscura sebagai alat bantu sarana teknis saat mementaskan tontonan yang menghibur dan menampilkan segala macam keajaiban. Namun demikian, kamera obscura seperti itu, karena imobilitasnya, tidak menemukan distribusi yang tepat dan sangat langka.

Pada abad ke-17 kamera obscura portabel pertama muncul. Terlepas dari kenyataan bahwa mereka cukup berat dan besar, kamera semacam itu mulai digunakan secara lebih luas. Kamera obscura ini berutang banyak kepada Kepler, yang melakukan banyak hal untuk meningkatkannya. Kamera obscura yang digunakan Kepler adalah tenda khusus yang bisa diputar, sehingga memungkinkan untuk melakukan pandangan melingkar ke langit atau Cakrawala. Pada tahun 1600, Kepler mulai menggunakan Camera Obscura untuk mengamati pergerakan matahari, dan pada tahun 1607 ia menggunakannya untuk mengamati perjalanan Merkurius melalui piringan matahari. Deskripsi kamera obscura dapat ditemukan dalam buku A. Kircher The Great Art of Light and Shadow (1671). Saran juga diberikan di sana tentang cara menggunakan kamera obscura sebagai alat untuk membuat sketsa dari alam atau "lentera ajaib" (dengan kata lain, alat proyeksi).

Sementara itu, perbaikan kamera obscura terus dilakukan. Pada tahun 1655, kamera obscura kompak pertama muncul, yang dirancang oleh Robert Boyle. Pada tahun 1680, desain asli kamera obscura, mengingatkan pada penampilan peluru artileri modern, dijelaskan oleh Robert Hook. Sebuah kamera obscura dengan cermin, yang terletak di bagian atasnya dan berfungsi untuk memantulkan sinar yang datang dari objek yang dipertimbangkan, yang memungkinkan untuk memperoleh gambar langsung, dijelaskan pada tahun 1685 oleh seorang biarawan Jerman dari Würzburg Zahn.

Salah satu dari banyak desain kamera obscura yang dapat dilipat adalah milik fisikawan Prancis J. A. Nollet. Kameranya adalah piramida tetrahedral, terdiri dari empat rel, yang dihubungkan di bagian atas dengan kopling, dan dari bawah dipasang di sudut bingkai persegi. Seluruh perangkat ditutupi dengan bahan buram hitam. Sebuah lensa ditempatkan di selongsong. Melalui itu, gambar yang ditangkap oleh cermin bergerak jatuh di dasar piramida, di mana selembar kertas putih atau karton ditempatkan.

Kamera obscura seperti ini, relatif ringan dan mudah dibawa, banyak digunakan pada abad ke-18 dan awal abad ke-19. Pada tahun 1812, fisikawan Inggris W. Wollaston mengganti lensa bikonveks di kamera obscura dengan lensa meniskus yang dilengkapi dengan diafragma. Dengan melakukan ini, ia mencapai peningkatan tajam dalam ketajaman di tepi gambar.

Awalnya, kamera obscura digunakan secara eksklusif oleh para ilmuwan - ahli kacamata dan astronom - untuk eksperimen dan pengamatan ilmiah. Namun, monopoli ini segera dipatahkan, dan kamera obscura secara bertahap berubah dari instrumen ilmuwan menjadi instrumen pelukis, juru gambar, pengukir, dekorator, menemukan panggilan sebenarnya dalam hal ini. Pada gilirannya, memperbaiki dengan arang atau pensil gambar cahaya yang muncul di kamera obscura mendorong penemu untuk berpikir tentang fiksasi kimia gambar ini, yang akhirnya mengarah pada penemuan fotografi.

Dalam upaya memfasilitasi dan mempercepat karya mereka dengan cara apapun, para seniman tidak bisa mengabaikan kamera obscura.

Distribusi terluas dari kamera obscura diamati pada abad ke-18. Banyak seniman pada waktu itu tidak dapat membayangkan pekerjaan mereka tanpa peralatan yang sederhana dan andal ini. Salah satu seniman tersebut adalah JI Prancis yang multitalenta. K. Carmontel, yang meninggalkan banyak sekali potret yang indah, yang mengejutkan orang-orang sezaman dengan kemiripan yang menakjubkan dengan alam. Tidak diragukan lagi bahwa Carmontel menggunakan kamera obscura.

Kualitas baru dari visi artistik yang dipinjam dari kamera obscura, kebenaran dokumenter yang tidak memihak dan perhatian yang cermat terhadap segala sesuatu yang terlihat, paling dimanifestasikan dalam karya-karya Belotto. Bukti nyata dari hal ini adalah serangkaian besar pandangannya tentang Warsawa, yang dibuat pada tahun 1770-an.

Kamera obscura juga digunakan oleh seniman di kemudian hari, seperti, misalnya, yang bekerja di Rusia pada abad ke-19. Prancis F. V. Perrault. Untuk diyakinkan akan hal ini, cukup dengan melihat litograf cat airnya "Gereja Vladimir" yang diwarnai dengan cat air.

div > .uk-panel")" data-uk-grid-margin="">

Kamera modern. Perangkat sederhana inilah yang membantu nenek moyang kita menangkap momen paling cemerlang dalam hidup.

Definisi

Kamera obscura adalah perangkat optik paling sederhana yang memungkinkan Anda untuk mereproduksi gambar objek. Ini diterjemahkan dari bahasa Latin sebagai "ruang gelap", yang paling jelas mencerminkan perangkat perangkat. Ini adalah kotak berlubang, serta kaca buram atau layar kertas. Menembus melalui lensa improvisasi, cahaya mentransfer kontur objek ke permukaan.

Informasi sejarah

Sejarah fotografi memiliki lebih dari satu abad. Secara alami, ini terkait erat dengan perangkat seperti kamera obscura. Penyebutan pertama tanggal kembali ke abad ke-5 SM. Filsuf Cina Mao Tzu menggambarkan fenomena menarik dalam karya-karyanya: sebuah gambar muncul di dinding ruangan yang gelap. Aristoteles juga menggambarkan situasi serupa.

Tahap selanjutnya dapat dianggap sebagai abad X. Ibnu Alkhazen (ilmuwan Arab) saat mempelajari Matahari, membuat tenda observasi khusus. Dialah yang, sejalan dengan penciptaan teori baru perambatan cahaya, menjelaskan prinsip kamera obscura.

Sejarah fotografi terkait erat dengan perkembangan astronomi. Jadi, pada awalnya kamera obscura menemukan aplikasinya dalam pengamatan gerhana matahari (abad XIII). Tetapi Leonardo da Vinci menggunakan perangkat ini di kelas melukisnya, yang ia tulis secara rinci dalam karya-karyanya. Sejak saat itu, banyak seniman yang menggunakan kamera obscura dalam karyanya.

Ide untuk melengkapi kamera dengan lensa pertama kali muncul pada tahun 1550 oleh fisikawan Italia J. Cardano. Dia menyimpulkan bahwa inovasi ini akan meningkatkan kualitas gambar secara signifikan. Beberapa tahun kemudian, orang Italia lainnya - D. Barbaro - mengusulkan tambahan diafragma lensa.

Trik artis

Terlepas dari kenyataan bahwa kamera obscura adalah alat para astronom dan ahli optik kuno, karya senimanlah yang mendorong para ilmuwan untuk membuat foto. Dalam upaya untuk mempermudah pekerjaannya, para seniman aktif menggunakan perangkat ini. Jadi, dengan bantuan lubang jarum, seniman memproyeksikan gambar ke kertas atau plester, setelah itu mereka melingkarinya dengan arang, pensil, cat atau bahan lainnya. Tindakan inilah yang mendorong fisikawan untuk berpikir bahwa kamera seharusnya tidak hanya memproyeksikan, tetapi juga menangkap gambar.

Dengan demikian, realisme dari karya kebanyakan seniman adalah bukan hanya keahlian pribadi mereka, tetapi juga kamera obscura. Telah terbukti bahwa potret mewah Carmontel dan pemandangan kota Belotto yang indah adalah hasil dari penggunaan perangkat ini. Dan bahkan pada abad ke-19, ketika obscura mulai mentransfer gambar ke kertas, seniman menggunakan properti ini, sedikit mewarnai litograf dengan cat air.

Prinsip operasi

Sebuah perangkat yang agak primitif, tetapi pada saat yang sama kompleks adalah bahwa, melewati lubang di sisi depan perangkat, sinar matahari membuat gambar di layar. Ini akan membuatnya terbalik.

Perlu dicatat bahwa gambar definisi rendah membantu membuat kamera menjadi kabur. Foto keluar cukup buram. Ketajaman hanya dapat ditingkatkan dengan mengurangi bukaan "lensa", yang meminimalkan dampak sinar asing pada layar. Namun, hanya lubang besar yang bisa membuat gambar menjadi cerah.

Prototipe kamera modern

Kamera obscura pertama cukup primitif. Selain itu, pada outputnya memberikan gambar terbalik, yang sangat tidak nyaman. Tetapi pada tahun 1686, Yoganess Tsang telah meningkatkan perangkatnya, menghasilkan kamera portabel pertama. Dia melengkapi perangkat dengan cermin, menempatkannya pada sudut 45 derajat. Mereka memproyeksikan gambar ke platina horizontal.

Perkembangan fotografi tidak berhenti di situ. Para ilmuwan terus meningkatkan perangkat, melengkapinya dengan lensa yang tidak hanya memperluas sudut pandang, tetapi juga membuat gambar lebih jelas. Alhasil, mereka berhasil mendapatkan kamera ponsel kecil, yang pada outputnya memberikan foto yang cukup jernih.

Modifikasi

Mengetahui cara kerja kamera obscura, beberapa orang yang pandai membuat teater rumah sungguhan. Jadi, setelah mengebor lubang kecil di dinding luar, dimungkinkan untuk mengamati di bidang yang berlawanan apa yang terjadi di jalan. Dengan tidak adanya televisi, ini adalah hiburan yang cukup menarik. Tapi ini, tentu saja, merupakan penggunaan primitif dari prinsip lubang jarum.

Sebuah penemuan yang lebih progresif adalah apa yang disebut "stenope". Ini adalah jenis kamera di mana lubang kecil disediakan sebagai pengganti lensa. Gambar yang diambil dengan perangkat ini lembut, tetapi cukup dalam. Pada saat yang sama, garis perspektif yang hampir ideal dicatat. Perangkat ini populer bahkan di kalangan fotografer modern.

Pada tahun 1807, Wollaston menemukan kamera lucida. Itu adalah prisma dengan empat sisi. Dengan menempatkannya pada sudut tertentu, dimungkinkan untuk mentransfer gambar ke kertas. Jadi, lucida jatuh cinta pada seniman yang membuat sketsa dan sketsa yang sangat akurat dengannya.

Cara membuat kamera sendiri

Saat meninjau peralatan fotografi, hanya sedikit orang yang memikirkan seperti apa kamera pertama. Tentu saja, Anda dapat menemukan informasi di Internet atau di ensiklopedia, tetapi akan jauh lebih menarik dan informatif untuk membuat kamera sendiri. Untuk melakukan ini, Anda memerlukan kotak korek api biasa. Di sisi depannya, Anda perlu membuat lubang kecil (tidak lebih dari setengah milimeter, jika tidak kamera tidak akan berfungsi). Di bagian bawah kotak Anda perlu meletakkan kertas foto atau film. Sekarang tempatkan kamera darurat sehingga "lensanya" diarahkan ke jalan. Setelah 4-5 jam, ketika Anda membuka kotak korek api, Anda akan melihat bahwa kontur objek ditampilkan di atas kertas (film).

Untuk profesional

Kamera obscura adalah perangkat sederhana namun menarik yang menempati pikiran modern. Tentu saja, Anda dapat membuat perangkat primitif dari kotak korek api, kotak sepatu, atau kaleng teh, tetapi jika Anda serius tentang fotografi, Anda dapat membuat kamera mendekati aslinya. Jadi, dengan menggabungkan teknologi modern dan pengetahuan kuno, Anda dapat membuat gambar yang cukup orisinal.

Anda akan perlu:

penutup dari badan kamera;
sepotong aluminium persegi (dapat dipotong dari kaleng bir atau minuman berkarbonasi);
jarum;
pita hitam;
ampelas;
gunting;
mengebor.

Lubang dengan diameter 5 mm harus dibor di penutup bodi kamera. Amplas semua gundukan dengan hati-hati dengan amplas halus agar serpihan plastik tidak masuk ke kamera.

Selanjutnya, lubang harus dibuat di sepotong aluminium. Ini bisa dilakukan dengan jarum, menusuk bahan 7 kali. Fragmen ini juga perlu dipoles dengan hati-hati, dan kemudian dilekatkan pada tutupnya dengan pita listrik. Adalah penting bahwa pusat kedua lubang cocok.

Sekarang tinggal memasang tutup ke lensa dan mulai memotret. Mengingat aperturenya akan kecil, para ahli menyarankan untuk menggunakan tripod. Untuk membuat gambar lebih jelas, lampu kilat digunakan untuk penerangan tambahan.

Kesimpulan

Bahkan di zaman kuno, orang bijak tahu cara kerja kamera obscura. Dari ranah ilmu pengetahuan, perangkat ini lambat laun bermigrasi ke bidang seni. Ternyata, realisme dan akurasi dokumenter yang menakjubkan dari karya banyak seniman adalah hasil dari penggunaan obscura. Meski demikian, perangkat itu paling banyak digunakan di bidang fotografi. Berkat kotak hitam primitif, nenek moyang kita dapat menangkap paling banyak poin penting yang sangat berharga bagi sejarah.

Sasha Sannikova berbicara tentang apa yang mendahului munculnya fotografi.

Penemuan Kamera Obscura.

Perkembangan fotografi sebelum diterbitkannya penemuan Niepce dan Daguerre pada tahun 1839 memiliki sejarah yang panjang dan kompleks, mulai dari upaya menyederhanakan proses menggambar dari kehidupan dengan menyalin gambar yang diperoleh di kamera obscura, hingga eksperimen pertama menggunakan fotosensitifitas. dari senyawa kimia tertentu. Saya akan berbicara tentang periode ini dalam pekerjaan saya.

Foto itu tidak segera ditemukan dan tidak oleh satu orang. Karya para ilmuwan dari banyak generasi dari berbagai negara di dunia telah diinvestasikan dalam penemuan ini.

Fotografi menjadi mungkin pada hari yang sama ketika penemuan fotosensitifitas senyawa perak halida memungkinkan untuk memperbaiki dan menangkap sinar cahaya yang dipancarkan oleh objek yang diterangi secara berbeda. Tapi jauh sebelum fotografi, ada juga pembingkaian plot masa depan kanvas oleh seniman, dan perspektif yang ditemukan oleh Alberti, dan optik kamera obscura.

Dunia di sekitar kita terus berubah. Oleh karena itu, tidak mengherankan bahwa orang selalu berusaha menemukan cara yang tidak memerlukan karya seniman yang panjang dan membosankan, dan akan memungkinkan penyelamatan kehidupan dalam segala keragamannya selama bertahun-tahun. Beberapa prasyarat untuk ini sudah ada di zaman kuno.

Penemuan kamera obscura dan perkembangan selanjutnya merupakan periode terpenting dalam sejarah fotografi. Kamera adalah kata Latin yang awalnya menunjukkan tempat tertutup dengan langit-langit berkubah atau melengkung. Seiring waktu, kata ini telah memperoleh arti "ruang". Dengan demikian, kamera obscura adalah ruangan gelap dengan lubang kecil di salah satu dindingnya, di mana cahaya masuk ke bagian dalam ruangan, sehingga memungkinkan untuk mendapatkan gambar objek eksternal.

Waktu ketika kamera obscura ditemukan dan siapa yang memiliki ide itu sendiri tidak diketahui secara pasti.

Prinsip proyeksi ruang di sekitarnya ke pesawat diketahui banyak peneliti untuk waktu yang sangat lama, tetapi tidak ada yang memperhatikannya. perhatian khusus sampai salah satu peneliti ingin mempelajari penyebab fenomena ini dan kemungkinan penerapannya secara praktis.

Untuk waktu yang lama, fisikawan Italia Giovanni Battista della Porta, yang menjelaskan dalam Natural Magic (1560) perangkat itu sendiri dan metode untuk meningkatkan kecerahan gambar dengan mengganti lubang dengan lensa, secara keliru dianggap sebagai penemu kamera. obscura untuk waktu yang lama. Faktanya, efek yang diberikan oleh kamera obscura agak diperhatikan oleh mata manusia yang ingin tahu dalam kondisi alami. Ada kemungkinan bahwa pada awalnya diberikan konten yang religius dan sakral. Jadi, misalnya, penulis Polandia terkenal Boleslaw Prus, berdasarkan studi sejumlah besar dokumen Mesir kuno, dalam karya sejarahnya "Firaun" menggambarkan bagaimana para imam di tenda gelap menunjukkan gambar utama mereka tentang pertempuran yang terjadi di dataran yang diterangi matahari. Pada saat yang sama, penguasa bahkan tidak curiga bahwa semua yang dilihatnya bukanlah tanda ilahi, tetapi fenomena fisik biasa.

Ternyata, fenomena kamera obscura sudah diketahui ribuan tahun lalu oleh suku-suku nomaden. Afrika Utara yang tinggal di tenda-tenda yang terbuat dari kulit binatang. Sebuah lubang kecil di tenda memproyeksikan gambaran tentang apa yang terjadi di luar.

Penyebutan pertama kamera obscura ditemukan pada abad ke-5 SM. SM. - Filsuf Cina Mi Ti menggambarkan penampilan gambar di dinding ruangan yang gelap

Penyebutan paling awal tentang prinsip obscura ditemukan dalam "Masalah" yang dikaitkan dengan Aristoteles (c. 350 SM) - semacam katalog masalah yang belum terselesaikan pada waktu itu, di mana, omong-omong, beberapa kasus mengamati Matahari dan gerhana matahari dijelaskan. Pada satu titik, penulis bertanya-tanya mengapa sinar matahari, melewati lubang persegi panjang, membentuk gambar Matahari yang bulat. Di sisi lain, ada pertanyaan lain yang belum terselesaikan: “Mengapa, selama gerhana matahari, jika diamati melalui jari-jari yang terjalin atau dedaunan pohon, sinarnya membentuk bulan sabit di bumi? Apakah ini tidak terkait dengan prinsip yang sama dengan pembentukan bayangan berbentuk lingkaran ketika sinar matahari melewati lubang persegi kecil? Di tempat yang sama, Aristoteles mencatat bahwa cahaya yang menembus ke dalam ruangan gelap melalui lubang kecil di penutup jendela membentuk gambar objek yang terletak di jalan di depan jendela di dinding yang berlawanan. Objek digambarkan dalam proporsi dan warna yang tepat, tetapi dalam ukuran yang lebih kecil dibandingkan dengan alam dan terbalik. Pada saat yang sama, skala gambar semakin besar, semakin jauh dari jendela dinding.

Fisikawan dan matematikawan Arab, penerjemah dan komentator Aristoteles Ibn al-Khaytham (965‑1039), seorang ilmuwan dari Basra, yang dikenal di Eropa dengan nama Latin Alhazen, mencurahkan risalah khusus untuk masalah ini - “The Book on the Form of Gerhana”, berisi teori pertama dalam sejarah fisika yang sekarang kita sebut prinsip kamera obscura. Eksperimen dengan bukaan kecil juga dijelaskan dalam karya fundamental al-Khaytham "The Book of Optics", versi revisi yang oleh al-Farisi (dengan dimasukkannya risalah optik al-Khaytham lainnya) diterjemahkan ke dalam bahasa Latin. . Terjemahan ini, baik secara langsung maupun melalui risalah oleh Vitellius, telah menjadi sumber pengetahuan bagi semua yang disebutkan sehubungan dengan sejarah kamera: Roger Bacon, Leonardo da Vinci, Girolamo Cardano, Giovanni della Porta, Francesco Maurolica, Johannes Kepler dan lain-lain.

Bacon, dalam "Perspectiva"-nya, yang muncul pada tahun 1267, memiliki indikasi bahwa beberapa sarjana menganggap deskripsi pertama kamera obscura, tetapi sangat kabur sehingga dapat juga dianggap sebagai deskripsi proyeksi gambar. Ada bagian-bagian dalam Opus Majus karya Bacon yang tampaknya menunjukkan keakrabannya dengan prinsip kamera obscura, tetapi juga sangat kabur sehingga hampir tidak adil untuk mengaitkan penemuan ini dengan Bacon.

Pada tahun 1279, John Penham, Uskup Agung Canterbury, menyarankan bahwa kamera obscura dapat digunakan untuk mengamati pergerakan matahari.

Pada Abad Pertengahan, orang-orang yang akrab dengan sains membuat lubang di dinding rumah mereka sehingga, tanpa meninggalkan rumah, mereka dapat melihat apa yang terjadi di jalan di dinding seberang, seolah-olah di layar.

Prinsip pengoperasian kamera - obscura (stenope) dijelaskan dalam tulisannya oleh Leonardo da Vinci (1452-1519).

Kami menemukan deskripsi akurat dan lengkap pertama dalam manuskrip Venturi "Pada Karya Fisik dan Matematika Leonardo da Vinci", yang diterbitkan di Paris pada tahun 1797, penulis mengutip bagian berikut dari karya Leonardo, mengacu pada kamera obscura: "The percobaan berikut menunjukkan bagaimana sinar dari benda-benda dalam cairan albuminus di dalam mata berpotongan dengan cara ini. Ketika gambar benda yang diterangi jatuh melalui lubang bundar kecil ke dalam ruangan yang sangat gelap, kemudian letakkan selembar kertas putih agak jauh dari lubang , Anda akan menemukan di atasnya semua benda dengan ukuran dan warnanya masing-masing. Mereka akan diperkecil ukurannya dan terbalik karena perpotongan sinar di atas. Bayangan suatu benda yang disinari matahari akan tampak seolah-olah digambar di atas kertas, jika Anda mengambil kertas tipis dan melihat gambar dari belakang. Lubang harus dibuat di lembaran besi yang sangat tipis. "

Selanjutnya, Leonardo da Vinci memberikan diagram lokasi lubang dan layar serta jalannya sinar cahaya. Perlu dicatat bahwa dia tidak berbicara tentang kamera obscura sebagai penemuan. Dari sini kita dapat menyimpulkan bahwa bukan Leonardo da Vinci yang pertama kali mendeskripsikan perangkat ini.

Pada tanggal 24 Januari 1544, fisikawan dan matematikawan Belanda Reiner Gemm Frisius mengamati gerhana matahari menggunakan kamera obscura. Berkat Frisius, gambar pertama kamera obscura muncul dalam tulisan ilmiah.

Itu adalah ruangan gelap dengan lubang di dinding. Gambar benda-benda di luar ruangan diproyeksikan melalui lubang ke dinding yang berlawanan. Orang-orang di ruangan itu dapat mengamati gambar-gambar ini dan menyalinnya ke atas kertas.

Perangkat baru menangkap pikiran semua ilmuwan saat itu. PADA negara lain kamera lubang jarum diuji, dilengkapi dengan inovasi, ditingkatkan. Terkadang ini terjadi secara bersamaan di berbagai negara. Sekarang sulit untuk mengatakan dengan akurat siapa yang pertama kali mengusulkan untuk memasang lensa dan meningkatkan kejernihan gambar.

Pada tahun 1568, Daniele Barbaro Venesia untuk pertama kalinya memberikan deskripsi terperinci tentang kamera - lubang jarum dengan lensa plano-cembung, yang memungkinkan untuk meningkatkan bukaan efektif untuk sinar yang menembus kamera dan meningkatkan kecerahan gambar optik diperoleh dengan bantuannya. Dan deskripsi rinci pertama tentang kamera obscura dengan lensa ditemukan di bagian kesembilan dari risalahnya tentang perspektif "La Pratticadella Prospettiva", yang diterbitkan di Naples pada tahun 1568.

Matematikawan dan fisikawan Italia Girolamo Cardano (1501-1576) memasang lensa ke dalamnya, dan memproyeksikan gambar ke pelat kaca buram menggunakan cermin.

Kamera obscura yang ditingkatkan dan berfungsi juga dibuat oleh Battista del la Porta Italia. Dan perbaikannya adalah lensa dimasukkan ke dalam lubang. Beginilah cara Battista menggambarkan kamera obscuranya pada tahun 1589: “Sekarang saya akan memberi tahu Anda apa yang selama ini saya diamkan dan berpikir bahwa saya harus diam. Jika Anda meletakkan gelas lenticular di dekat lubang, maka seluruh gambar akan lebih jelas; Anda juga akan melihat wajah orang-orang yang lewat, pakaian, warna, gerakan, semuanya tampak dekat. Tontonan itu begitu menyenangkan sehingga mereka yang melihatnya tidak dapat melihat dengan jelas.”

Kamera obscura digunakan oleh seniman Renaisans untuk mengajarkan hukum perspektif.

Pada 10 Juli 1600, astronom dan fisikawan besar Johannes Kepler membuat kamera obscura besar untuk mengamati gerhana matahari. Pada tahun 1620, ia menempatkan kamera obscura berupa tenda gelap di lapangan, memasukkan lensa ke dalam slot tenda dan mengamati gambar yang muncul di kertas putih di dinding seberangnya.

Kepler menciptakan sistem optik untuk kamera obscura, yang terdiri dari lensa cekung dan cembung, yang memungkinkan untuk meningkatkan sudut bidang pandang kamera.

Pada tahun 1644, sebuah kamera obscura besar dibangun oleh seorang biarawan Yesuit dari Kim, Athanasius Kircher. Itu adalah bangunan bergerak yang mudah dipindahkan dari satu tempat ke tempat lain. Pria itu naik ke ruangan ini melalui palka. Pada ukiran itu, ia menguraikan, di sisi sebaliknya, sebuah gambar di atas kertas transparan, yang tergantung di seberang salah satu lensa. Kircher, dalam bukunya The Great Art of Light and Shadow, menjelaskan bagaimana kamera obscura dapat digunakan untuk memproyeksikan gambar dari pelat transparan ke dinding atau layar.

Pada tahun 1659, ilmuwan Belanda Christian Huygens menambahkan lensa fokus ke peralatan untuk meningkatkan kejernihan gambar.
Untuk hiburan masyarakat, dibangun kamera obscura seukuran ruangan.

Sebuah lubang kecil dibuat di bagian atas. Gambar alam atau benda diproyeksikan ke lubang menggunakan cermin dan gambar benda eksternal diperoleh di dalam ruang gelap - sebuah ruangan di permukaan horizontal, seperti meja.

Pada abad ke-18, seorang wanita istana merekam kesannya tentang perjalanannya dengan kamera obscura:

"Saya memerintahkan pria kulit hitam saya untuk membawa kamera obscura dan meletakkannya di seberang barisan tiang di sisi lain danau sehingga saya dapat menyalin pemandangan yang indah ini. Danau itu luas, dan saya berada pada jarak yang sangat menguntungkan untuk perspektif. kamera obscura sangat nyaman dan besar , dimungkinkan untuk memasukkannya ke pinggang dan beristirahat dengan baik dengan tangan saya.Saya mulai bekerja.
Pada saat itu, Countess Brannicka sedang berjalan di seberang danau. Dia melihat perangkat saya, tetapi tidak mengerti apa itu, dan berhenti. Mengingat benda persegi ini dan tirai hijau jatuh ke tanah, dia bertanya pada pelayannya apa yang dia pikir itu mungkin. Bodoh, tapi percaya diri, dia menjawab: "Nyonya Esterhazy yang dirawat dengan listrik ..."

Meskipun karya seniman dengan kamera obscura menarik, prosesnya sangat melelahkan. Selama ratusan tahun, para ilmuwan telah mencoba untuk "menghentikan momen" dan entah bagaimana menangkap gambar yang diambil oleh kamera obscura. Hanya perkembangan kimia yang memungkinkan untuk menciptakan citra yang stabil terhadap waktu.
Gambar kamera obscura non-fading pertama diambil oleh Joseph Nicéphore Niépce pada tahun 1826.

Kamera obscura dan seniman.

Kamera refleks obscura diciptakan oleh Johann Zahn pada tahun 1685. Kotaknya memiliki keuntungan bahwa cermin ditempatkan di dalam pada sudut 45 derajat ke lensa dan gambar dipantulkan di bagian atas kotak. Di sini dia meletakkan kaca buram yang dilapisi kertas kalkir, dan dapat dengan mudah melacak gambarnya.

Jika para seniman menunjukkan kepada para ilmuwan cara melihat dunia, sekarang para ilmuwan membayar mereka untuk layanan ini. Rupanya, Leonardo da Vinci adalah orang pertama yang menggunakan kamera obscura untuk membuat sketsa dari alam, dan seni abad keenam belas, terutama di Venesia dan Italia Utara, mencerminkan minat yang besar pada fenomena optik, dan pada abad ketujuh belas menjadi hampir universal. Arsitek, perancang panggung, pematung telah menjadi korban cinta ilusi. Imajinasi visi seniman tidak terbatas. Beberapa orang Belanda—Karel Fabricius, Jan Vermeer, Samuel van Hoogstraten—dan pebalap Spanyol Velazquez bahkan melangkah lebih jauh dari kemungkinan yang terlihat dengan mata telanjang dan menggambar fenomena yang hanya bisa dilihat dengan bantuan cermin atau lensa.

Bagi para seniman abad ketujuh belas, kedelapan belas, dan awal abad kesembilan belas, kamera obscura menjadi sangat berguna secara praktis, meskipun ukuran kamera semakin kecil. Menjadi mungkin untuk menggunakan kamera obscura di alam, dan kursi dan awning tertutup dimodifikasi untuk tujuan ini pada abad ketujuh belas.

Keanehan proses kreatif Vermeer adalah bahwa dia tidak menggunakan gambar persiapan (tidak ada satu pun grafiknya yang diketahui), tetapi segera membuat komposisi di atas kanvas. Fakta bahwa seniman secara sadar berusaha mencapai keseimbangan sempurna, akurasi kristal dan kejelasan komposisi dikatakan oleh banyak orang - dan sangat signifikan! - koreksi ditemukan di hampir setiap lukisannya selama pemeriksaan X-ray atau radiografi.

Lukisan Vermeer dibedakan oleh kekuatan khusus dari kesan interior stereometrik, peningkatan nyata tekstur objek, kemurnian warna yang luar biasa, dan kejernihan siluet yang diciptakan oleh kontras cahaya dan bayangan yang kuat. Seniman mencapai efek optik ini menggunakan kamera obscura.

Seperti yang diyakinkan oleh pengalaman sendiri seniman Inggris modern David Hockney, yang mencurahkan banyak waktu untuk meneliti penggunaan perangkat optik oleh para ahli lama, sama sekali tidak mudah menggunakan kamera, itu membutuhkan beberapa keterampilan, dan itu sama sekali tidak menggantikan mata pelukis, tetapi hanya berfungsi sebagai salah satu sarana bantu. Vermeer berbagi minat dalam bereksperimen dengan optik dengan seniman Delft lainnya, seperti Karel Fabritius, yang lukisannya “View of Delft with a salesman alat-alat musik di latar depan” sudut kota digambarkan seolah-olah terlihat di cermin cembung. Jika kita ingat bahwa penemu mikroskop, Anthony Leeuwenhoek, tinggal di Delft, adalah seorang kontemporer, dan mungkin seorang kenalan Vermeer (setelah kematian artis, ia menjabat sebagai eksekutor), maka fakta-fakta ini tidak terlihat begitu menakjubkan atau luar biasa.

Untuk menggambar garis pemendekan secara lebih akurat dalam perspektif (ubin lantai, bingkai jendela, dll.), seniman pertama-tama menguraikannya di sepanjang benang yang diregangkan yang menempel pada jarum di titik hilang - tusukan kecil di tempat-tempat ini dalam lukisan yang berbeda menunjukkan praktik ini.

Cahaya, interaksinya dengan objek, figur, dan ruang adalah yang utama tema artistik kreativitas Vermeer, dan di jalur ini ia bertindak sebagai inovator sejati. Seniman melukis dari kehidupan di siang hari alami dan mulai menggunakan teknik bayangan dan pantulan berwarna (sementara orang-orang Belanda sezamannya lebih menyukai interior semi-gelap dan menggambarkan bayangan atau nuansa gelap menggunakan cat hitam atau cokelat yang diencerkan). Dalam upaya untuk mencapai efek paling halus dari kedipan dan silau cahaya pada permukaan yang berbeda, Vermeer menggunakan cat dengan tetesan titik-titik terpisah, lalu - untuk membuat permukaan benda dapat diraba secara meyakinkan atau untuk membuat satu atau lain warna terbakar secara khusus. secara intensif - dia menerapkannya dengan sapuan yang tebal dan melegakan. Semua teknik ini berbeda secara signifikan dari karakteristik tulisan halus-enamel pelukis Belanda lainnya. Lukisan Vermeer Girl in a Red Hat, misalnya, tampak bagi kita seolah-olah diambil oleh kamera, yang membuat "lingkaran acak" di sekitar tempat yang terang benderang, ketika tidak setiap sinar dalam aliran cahaya terfokus dengan jelas. Dapat dikatakan dengan pasti bahwa kamera obscura membantu seniman untuk mempelajari fitur pencahayaan dan permainan cahaya dan bayangan saat mengerjakan lukisan ini.

Warna favoritnya didominasi oleh lemon-kuning dan biru-biru, dan dia menulis yang terakhir, menggunakan ultramarine alami, yang diperoleh dari lapis lazuli. Pigmen ini, yang merupakan mineral semi mulia yang digiling menjadi bubuk, sangat mahal, dan sebagian besar orang Belanda tidak menggunakannya sama sekali dalam palet mereka. Penting, bagaimanapun, untuk menekankan bahwa semua trik bergambar tidak ditujukan untuk mencapai naturalisme ilusionis - ini lebih cenderung menipu kita dalam lukisan-lukisan pelukis genre lain. Seniman tidak menyalin realitas, tetapi menciptakan kembali kemiripannya. Kami selalu merasakan objek, kain, berbagai permukaan pada saat yang sama sebagai benar-benar ada dan nyata, dan sebagai milik materi bergambar. Dengan cara yang sama, penyimpangan dari ketelitian matematika dalam perspektif, lokasi bayangan, sudut yang ditemukan di Vermeer tidak ditentukan oleh ketidakmampuan, tetapi oleh "kesalahan" sadar dalam detail demi ekspresi keseluruhan.

Dengan menggunakan kamera obscura, Vermeer mencapai pemandangan kotanya, hanya ada dua di antaranya - "Jalan" (Museum Negara Bagian, Amsterdam) dan "Pemandangan Delft" (Mauritshuis, Den Haag) yang menakjubkan, hampir objektivitas fotografis, menggabungkannya dengan puisi lembut biasa. Sejauh yang diketahui sejarawan seni, tidak ada lanskap selain ini dalam warisan Jan Vermeer.

"View of Delft" dianggap sebagai salah satu mahakarya lukisan lanskap. Penulis memberanikan diri di sini pada langkah yang sangat berbahaya - ia terjun ke bayangan latar depan lanskap. Sebuah bayangan jatuh di deretan rumah yang paling dekat dengan penonton dari awan timah yang mengambang di langit. Hanya seorang seniman yang fasih dalam seni menciptakan efek pencahayaan (artis seperti itu adalah Vermeer) yang dapat membuat komposisi seperti itu "bermain". Vermeer dengan percaya diri mengarahkan pandangan pemirsa ke titik fokus komposisi - puncak menara Gereja Baru, yang jatuh menembus awan Cahaya matahari. Refleksi bangunan di air juga menarik dipecahkan. Mereka terlalu besar (tidak mungkin untuk membayangkan bahwa pantulan dari dua menara gerbang, yang terletak di sisi kanan kanvas, dapat membentang di seluruh lebar kanal), tetapi inilah yang dibutuhkan master. Tanpa refleksi ini, latar depan akan terisolasi dari sisa ruang gambar.

Dari sisi konten karya, salah satu cara paling umum untuk memperluas konteks semantik adegan di Vermeer adalah metode penggambaran “gambar dalam gambar”. Sangat menarik untuk dicatat bahwa semua lukisan seperti itu di kanvas Vermeer (seperti "Jalan di Delft") diidentifikasi dengan yang asli atau memungkinkan kita untuk menunjuk ke prototipe asli mereka, dan pada suatu waktu mereka berada di rumah seniman.

Venesia di abad ke-18 genre veduta mencapai pembungaan yang luar biasa. Giovanni Antonio Canale, dijuluki Canaletto, mengepalai vedutisme Venesia, yang muncul sebagai genre independen.

Caneletto lahir di Venesia pada 18 Oktober 1697. Ia mulai bekerja sebagai pelukis di bengkel dekoratif ayahnya, Bernardo Canale. Pada 1719 ia pergi ke Roma, di mana, mengabdikan dirinya untuk melukis, ia melukis pemandangan. Di Roma, ia sangat dipengaruhi oleh seniman Belanda Gaspar van Wittel, yang memperkenalkan Canaletto pada genre veduta Belanda yang terkenal (it. veduta, lit. - "seen") - lanskap yang secara akurat menggambarkan pemandangan yang tepat dari sebuah daerah atau kota tertentu.

Kembali ke Venesia (c. 1720), Canaletto mulai bekerja secara mandiri dan dengan cepat menjadi terkenal. Dia dengan hati-hati mereproduksi pemandangan kota, bekerja di udara terbuka, yang merupakan inovasi pada waktu itu, membuat sketsa pensil dari alam, menandai warna yang sesuai pada mereka.

Dunia yang diciptakan oleh Canaletto mengesankan dengan warna, akurasi topografi, dan aroma kehidupan "hidup". Tetapi cahaya yang dilukis dengan terampil memberikan pesona khusus pada kanvas seniman. Mereka, kanvas ini, tampak bersinar dari dalam. Orang-orang sezaman Canaletto menganggap seniman itu seorang realis yang tak tertandingi. Salah satu dari mereka menulis dengan kekaguman: "Lukisannya sangat akurat dan benar sehingga Anda mulai percaya bahwa Anda melihat sesuatu yang nyata di depan Anda, dan bukan gambarnya." Mungkin ada unsur berlebihan dalam penilaian ini, tetapi sangat khas, karena merumuskan cita-cita seni lukis yang sangat pasti. Untuk setiap seniman yang dibesarkan dalam tradisi klasik, pencapaian tertinggi adalah kemampuan untuk menggambarkan kenyataan dengan jujur, bahkan jika ini membutuhkan teknik ilusionis. Pengagum Canaletto mengaitkan realismenya yang belum pernah terjadi sebelumnya dengan fakta bahwa ia menggunakan kamera obscura. Dia menggunakan peralatan ini untuk secara akurat menyalin "kenyataan". Belakangan, praktik semacam itu dianggap tidak terlalu tepat, dengan alasan bahwa hal itu membuktikan kurangnya bakat artistik. Tetapi pada awalnya, inovasi teknis menyebabkan antusiasme yang berkelanjutan. "Untuk seniman Italia modern terbaik," tulis salah satu penikmat kecantikan, yang hidup di abad ke-18, "kamera obscura sangat membantu dalam pekerjaan mereka; mungkin berkat dia gambar mereka sangat mirip dengan kehidupan nyata. ." Canaletto, bagaimanapun, menangani kamera obscura dengan kreatif. "Seniman telah menemukan cara yang tepat untuk menggunakan kamera optik dan menyadari bahaya yang menanti sang seniman jika ia mulai membabi buta mengikuti garis perspektif yang diciptakan oleh perangkat ini. Canaletto terasa ketika akurasi ilmiah mulai menentang akal sehat." Diketahui bahwa dia tidak terlalu mempercayai inovasi teknis. Gambar artis menunjukkan bahwa ia sering menggunakan penggaris dan kompas, jelas lebih memilih mereka untuk kamera besar. Selain itu, kamera obscura hanya berfungsi dalam cahaya terang; artis itu sendiri harus duduk dengan kepala tertutup selimut. Oleh karena itu, kondisinya bukanlah yang paling ideal untuk menyalin kontur sadapan berikutnya. Canaletto menggunakan kamera obscura dengan sangat hati-hati. Dan praktik ini berasumsi bahwa inovasi teknis tidak boleh membatasi keinginan kreatif seniman. Segera setelah konflik diuraikan di sini, pilihan segera dibuat demi kebebasan artistik. Komposisi Canaletto sering kali terdiri dari pandangan yang diambil dari sudut yang berbeda. Ini adalah semacam visi mosaik (mengingatkan kita, omong-omong, pada pencarian artistik awal abad ke-20 - kubisme yang sama, misalnya). Ini menarik perhatian dalam panoramanya yang diatur pada sudut 180° yang "mustahil". Yang lebih mencolok adalah fitur perspektif Canaletto ini dalam tampilan biasa (non-panoramik). Jadi, dalam lukisan "Rio dei Mendicanti: Pemandangan dari Selatan" fasad Gereja San Lazzaro dimunculkan seolah-olah sang seniman sedang memandangnya dari satu titik di sebelah kanan tengah komposisi. Manipulasi halus perspektif serupa dapat ditemukan dalam Kunjungan Doge ke Gereja dan Sekolah San Rocco (c. 1735). Area yang dicat tidak lebih dari dua puluh meter lebarnya, dan untuk melihatnya seperti yang digambarkan dalam gambar, seniman harus menggantung di dinding bangunan. Bayangan lokal juga menipu kita. , yang menjadi tema gambar, terjadi pada bulan Agustus, dan pada bulan ini sinar matahari tidak dapat jatuh dari sisi mana ia jatuh di atas kanvas. Melakukan trik artistik seperti itu hanya mungkin bagi seorang pelukis yang tahu betul semua seluk-beluk berurusan dengan perspektif dan yang tahu bagaimana "memahat" beberapa gambar menjadi satu kesatuan. Gambar-gambar yang masih ada oleh Canaletto memungkinkan kita untuk melacak proses penciptaan perspektif terdistorsi yang dijelaskan. Untuk ini, sang seniman melukis objek yang sama dari titik yang berbeda, dan kemudian, seolah-olah, "menyimpulkannya", menciptakan ruangnya sendiri yang memusingkan. Tetapi pada saat yang sama, tentu saja, dia bukan pemimpi kosong dan tidak bereksperimen demi eksperimen itu sendiri. Dengan Canaletto, semua pelanggaran logika dimotivasi secara ketat. Ketajaman dan ketepatan tatapannya, atau mungkin kamera obscura, menangkap detail yang jitu - silau pada fasad bangunan batu, perancah di atap, plester yang runtuh, riak air di permukaan kanal. Dia tidak melukis gambar abstrak Venesia, tetapi kota yang hidup dan berubah di depan matanya.

Kamera artis disimpan di Correr Museum.

Meskipun tidak ada bukti langsung, para sarjana telah lama menduga bahwa seniman terkenal Italia Michelangelo da Caravaggio menggunakan teknik fotografi untuk membuat lukisan realistisnya yang menakjubkan. Baru-baru ini, jejak garam merkuri, yang dikenal sebagai zat fotosensitif dan digunakan dalam pembuatan film fotografi, ditemukan di kanvasnya.

Para peneliti dari karya pelukis besar menyatakan dengan penuh keyakinan bahwa Caravaggio adalah salah satu pelukis pertama yang menggunakan teknik "ruang gelap" (atau "kamera obscura"). Dia membuat lubang di langit-langit bengkelnya, cahaya yang menerangi modelnya. Kemudian gambar diproyeksikan ke kanvas menggunakan lensa dan cermin. Roberta Lapucci, seorang peneliti di SACI Institute di Florence di Florence, baru-baru ini mengklaim bahwa Caravaggio menutupi kanvas dengan "film" dari bahan peka cahaya untuk mencetak gambar di atasnya. "Foto" menghilang setelah tiga puluh menit, dan pelukis harus membuat sketsa selama waktu ini. Untuk melakukan ini, seniman menggunakan campuran timbal putih dengan berbagai bahan kimia dan mineral. Zat ini bersinar dalam gelap, yang membantunya melukis kanvas di "camera obscura" miliknya. Lapucci menyarankan agar Caravaggio menambahkan bubuk kunang-kunang ke dalam campuran. Pada tahun-tahun itu, bedak seperti itu digunakan untuk membuat efek khusus di bioskop.

Salah satu konstituen utama dari campuran fluorescent adalah merkuri. Zat beracun ini diketahui memiliki efek merugikan bagi kesehatan manusia, termasuk pekerjaan pusat sistem saraf. Orang yang tubuhnya terus-menerus terpapar merkuri seringkali sangat mudah tersinggung, dan Caravaggio tidak terkecuali. Artis itu terkenal karena temperamennya yang kejam. Dia terus-menerus melakukan perlawanan, dan bahkan pernah membunuh salah satu musuhnya, seorang pemuda bernama Ranuccio Tomassoni.

Roberta Lapucci percaya bahwa ide untuk membuat "foto" disarankan kepada seniman oleh temannya, fisikawan terkenal Giovanni Battista della Porta. Caravaggio berbicara banyak dengan para ilmuwan yang terlibat dalam optik.

Menurut Lapucci, penemuan baru menjelaskan fakta bahwa Caravaggio tidak meninggalkan sketsa awal. Selain itu, teorinya menunjukkan mengapa banyak karakter dalam lukisan seniman itu kidal. Menurut peneliti, hal ini disebabkan karena ia menggunakan cermin saat membuat karyanya.

Kesimpulan.

Abad kesembilan belas membawa kejelasan akhir prinsip kamera obscura dengan bantuan penemuan O. Fresnel (1788-1827), F. Arago (1786-1853), Lord J. Rayleigh (1842-1919). Astronom dan fisikawan Prancis F. Arago, dari sudut pandang teori difraksi O. Fresnel, menjelaskan sifat paradoks lubang kecil: iluminasi pada gambar berkurang v2 kali dengan peningkatan diameternya dengan jumlah Fresnel yang genap zona, dan iluminasi terkecil sesuai dengan dua zona Fresnel. Beberapa dekade kemudian, J. Rayleigh mengembangkan formula untuk menghitung diameter lubang yang sesuai dengan gambar paling tajam dan paling jelas. Penemuan-penemuan ini menunjukkan bahwa sejak dahulu kala, alam telah memberi manusia perangkat optik yang hampir ideal - kamera obscura berlubang, dibebani hanya dengan satu penyimpangan - berwarna. Sifat-sifat elemen optik kamera obscura ini menjadi dasar penciptaan tipe khusus teknik fotografi yang digunakan dalam fotografi bergambar.

Euclid, menyelidiki jalur sinar melalui lubang kecil, menciptakan geometri Euclidean yang sudah dikenal dan meletakkan dasar-dasar optik geometris, atau sinar. Leonardo da Vinci adalah orang pertama yang menggambar analogi langsung antara mata dan kamera obscura, menunjukkan kesamaan dari apa yang terjadi di dalamnya. fenomena fisik. Kepopuleran kamera obscura pada abad ke-16 dan aktivitas Batista Porta yang mempopulerkan membuktikan keberadaan objektif dari gambar nyata di luar mata manusia. Menurut S.I. Vavilov, "...kamera obscura secara tegas memisahkan cahaya dari penglihatan, dan inilah peran epistemologis historisnya." Studi tentang kamera obscura berlubang, serta penciptaan teori difraksi oleh lubang kecil, memungkinkan pada abad ke-19 untuk memecahkan salah satu tugas kritis dalam bidang optik fotografi.

Namun butuh berabad-abad sebelum teknologi memungkinkan pionir fotografi awal abad ke-19 untuk memperbaiki gambar pada permukaan yang peka cahaya.

Upaya pertama untuk mendapatkan gambar menggunakan kamera obscura dilakukan di Inggris pada tahun 1802 oleh Humphry Davy dan Thomas Wedgwood, yang mengekspos kertas biasa yang diresapi dengan larutan perak nitrat dan garam biasa di dalam kamera. Dengan bantuan kertas seperti itu, di antara serat-serat yang membentuk perak klorida sebagai hasil impregnasi, dimungkinkan untuk mendapatkan gambar berbagai gambar. Benar, eksperimen segera dihentikan, karena eksposur berlangsung selama berjam-jam, dan gambar menjadi kontras rendah dan benar-benar hilang saat dilihat dalam cahaya.

Orang Prancis Louis Daguerre menggabungkan bahan obscura dan peka cahaya, tetapi orang Prancis lainnya, naturalis Nicéphore Niépce, menerima gambar tetap pertama yang digambar oleh aksi langsung cahaya. "Gambar cahaya heliogravure" pertamanya dibuat pada tahun 1822. Masalah terbesar adalah bagaimana menangkap gambar fotografi. Metode fiksasi ditemukan oleh astronom dan ilmuwan John Herschel pada tahun 1839. Hal ini menyebabkan lompatan tajam dalam perkembangan fotografi.

Perlu diperhatikan bahwa gambar yang terbentuk pada kamera obscura agak gelap. Untuk meningkatkan kecerahannya, lensa konvergen tambahan dapat dipasang. Kamera obsucura yang dimodifikasi inilah yang digunakan Niépce dan Daguerre dalam eksperimen fotografi mereka. Tetapi bahkan dalam kasus ini, waktu pemaparan adalah beberapa jam. Ilmuwan Inggris David Brewster adalah salah satu yang pertama mengambil foto dengan lubang jarum. Pada tahun 1850-an, kata "lubang jarum" pertama kali didefinisikan dalam bukunya The Stereoscope. Orang Inggris lainnya, "bapak arkeologi" Flindress Pitre, mengambil banyak foto dengan lubang jarum saat melakukan penggalian di Mesir pada tahun 1880-an. Foto-fotonya dapat ditemukan di museum London. Banyak publikasi telah berkontribusi pada mempopulerkan fotografi lubang jarum. "Fotografi Lubang Jarum" oleh Frederick Mills dan Archibald Ponton (edisi 1895) adalah salah satu studi pertama tentang ukuran lubang jarum pada eksposur, sudut pandang, dan dasar-dasar teori lainnya.

Alfred Watkins, pelopor pengukuran eksposur dan penemu salah satu pengukur cahaya pertama, penulis Watkins Manual yang terkenal (1902). Ketertarikannya pada fotografi dimulai dengan lubang jarum.

Ada pendukung lubang jarum di negara kita. Berikut adalah salah satu contoh yang menarik. Pada tahun 1907 pada pameran internasional di Turin untuk serangkaian lanskap fotografi oleh seniman Rusia B.I. Kamzolkin (kemudian penulis lambang Palu dan Sabit) menerima hadiahnya. Semua pekerjaan dilakukan dengan kamera lubang jarum.

Dan sekarang, di abad ini fotografi Digital, kamera obscura terus memikat para fotografer dengan kesederhanaan desain, keanggunan konsep, dan bekerja langsung dengan cahaya.

Bibliografi.

David Brewster (David Brewster) dalam The Stereoscope: Sejarah, Teori, dan Konstruksinya (1856)

Norbert Schneider, "Vermeer. Lukisan-lukisan yang lengkap. Tasen 2004.

Pignatti T., A. Canaldettoil Canaletto, Mil.-Firenze, 1976

Filippo(1995) Canaletto "Giunti". 48 halaman.

Macfall, Haldane. (2004) Sejarah Lukisan "Kessinger Publishing".

Tecco, Betsy Dru. (2004) Cara Menggambar Pemandangan dan Simbol Italia "Grup Penerbitan Rosen". .

J G. Links, Canaletto dan pelanggannya, Granada Publishing/Paul Elek Ltd., London 1977. p. satu.

Fletcher, C. A. dan Spencer, T. (2005) Banjir dan Tantangan Lingkungan untuk Venesia dan Lagunanya, Cambridge UniversityPress.

Morris, Edward (2001) Koleksi Seni Publik di Inggris Barat Laut "Liverpool University Press".

Canaletto, Antonio. (1971) Pemandangan Venesia oleh Canaletto "Publikasi Kurir Dover".

Eglin, John (2001) Venice Transfigured: Mitos Venesia dalam Budaya Inggris, 1660-1797 "Palgrave".

Belov V. Akurat hingga sepersepuluh mikron. // Majalah "Foto & video" 11 November 2004 hal 72-75.

R. Bede, Canaletto, Budapest, 1963;.

Zhurba Yu.I. Panduan singkat untuk proses dan bahan fotografi - M .: Seni,

Klemin A. Kuasai kamera digital! // Jurnal "Konsumen" No. 33 (16) musim dingin 2003 hal.94-103.

Morozov S. Fotografer Rusia pertama - seniman. - M.: Goskinoizdat, 1952. - 120-an.

Fomin A.V. Kursus umum fotografi. Buku teks untuk sredn. spesialis. buku pelajaran pendirian. Ed. 2, rev. dan tambahan M., "Industri Ringan", 1978. 312p.

Shchepansky G.V. teknik fotografi. - M.: Seni, 1987. -157p.

Kamus Ensiklopedis Teknisi Muda / Komp. BV Zubkov, S.V. Chumakov. - Edisi ke-2, dikoreksi. dan tambahan - M.: Pedagogi, 1987.- 464s.

Panduan singkat untuk fotografer amatir / Comp. dan umum ed. N.D. Panfilov dan A.A. Fomin. - Edisi ke-4, tambahkan. - M.: Seni, 1985. - 368 hal.

Ensiklopedia teknologi foto-bioskop. Bab ed. E.A. Iofis.- M.: "Ensiklopedia Soviet"; 1981 - 447-an.

Sumber daya internet:

Kelahiran fotografi. Kamera obscura - Photolandia. http://www.coolfold.com/PhotoLandia/articleprint.php?art_id=42

Kamera Obscura http://kaless.narod.ru/Index.htm.

Mikhailov I.O. Pendahulu fotografi. Dari sejarah perkembangan fotografi dan sinematografi. http://mi-kron.narod.ru/student/txt/foto/istorij/000.htm

Fomin A. Siapa Penemu Fotografi? - Sekolah Foto. http://www.foto-art.land.ru

Prinsip operasi dan spesifikasi kamera digital. ABC kriminalistik. ahli waris Holmes. http://www.expert.aaanet.ru/sovet/digfoto.htm

Perangkat kamera. http://fotografiya.ru

Jadi, di satu sisi, Camera Obscura adalah film thriller rumah seni festival yang menarik dengan ide yang sangat menjanjikan dan pengembangan plot yang tidak terduga. Di sisi lain, ini adalah karya full-length debut, yang tidak luput dari kesalahan yang disayangkan dari banyak karya full-length debut.

Mari kita mulai dengan hal-hal positif. Di tangan sutradara yang baik, skenario ini bisa mendapatkan implementasi yang benar-benar berkualitas tinggi: ada lebih dari cukup potensi di sini. Pertama, topik fotografi sangat jarang digunakan di bioskop, dan ada perburuan berlian langka. Kedua, alangkah indahnya ketika Anda tidak bisa langsung menebak drummer seperti apa yang terjadi pada karakter utama. Semuanya dimulai sebagai kisah mistis yang khas: protagonis diberi tugas, jika tidak mencari tahu dari mana kejahatan itu berasal, maka setidaknya cobalah untuk menghancurkannya. Semuanya berlanjut seperti film thriller, di mana ilusi menjadi pembunuh, dan pikiran sendiri tidak bisa lagi dipercaya. Di sini penting untuk membingungkan dan mengintimidasi pemirsa yang malang dengan perasaan, dengan akal, dengan pengaturan, sehingga ia bingung tentang metamorfosis plot dan pada saat yang sama ingin tahu apa yang akhirnya akan berubah menjadi psikosis atau kekacauan hantu. ke dalam. Dan ketiga, "Camera Obscura" adalah film yang hampir sempurna untuk para penyendiri malam yang perlu mengatur diri dengan baik untuk tidur, menghindari kerinduan malam. Jika Anda menunggu awal yang agak membosankan, maka peristiwa akan mulai mengalir sebagaimana mestinya dan Anda tidak mungkin ingin mengganggu tampilan. Bonus yang bagus: Katie Curtin yang penuh warna, yang berperan sebagai polisi wanita, sangat bagus dari tim akting. Sayang sekali dia tidak diizinkan untuk membuka diri sepenuhnya.

Dan sekarang kontra. Yah, sekali lagi, tidak peduli seberapa menjanjikan ide itu, produksi yang koheren tidak berhasil. Semua itu entah bagaimana tidak aman, mentah dan dibuat hampir seperti mahasiswa. Kunz tidak berusaha membebani operator demi rencana dan sudut yang dipikirkan dengan matang, para aktor demi kinerja yang baik, dirinya sendiri agar narasi setidaknya tidak berantakan. Selain itu, saya sama sekali tidak percaya dengan chemistry antara karakter utama. Mereka berperilaku sangat canggung, seolah-olah mereka baru saja memulai suatu hubungan, meskipun pada awalnya jelas bahwa keduanya telah bersama untuk waktu yang lama. Dan secara umum, ketika hal-hal buruk mulai terjadi, histeria Claire dan kebingungan John bersama-sama terlihat lebih konyol daripada mengesankan. Meninggalkan pasangan yang manis, orang juga dapat menyebutkan bahwa saat-saat ketenangan rumah tangga seperti itu hidup berdampingan dengan sangat buruk dengan kengerian yang muncul kemudian: film ini tampaknya melompat pada skala minat dari "hmm, tidak buruk!" untuk "abaikan saja, kalau tidak saya akan istirahat." Kemungkinan besar, keadaan inilah yang membuat sulit untuk sepenuhnya fokus pada masalah yang berkembang dari karakter utama: keseimbangan antara yang penting dan yang remeh belum terjaga, tidak ada solusi yang ditemukan bagaimana memprovokasi penonton secara bertahap, baik melempar teka-teki baru, atau mengejutkan dengan elemen horor berikutnya, dari mana Anda tidak pernah tahu, apa yang diharapkan.

Semua hal di atas tentu saja menyiratkan penilaian paling netral untuk Camera Obscura. Ini adalah kasus ketika Anda melaporkan bahwa Anda mungkin menyukai film itu, tetapi di kepala Anda interpretasinya yang berbeda terlihat jauh lebih menggoda daripada di layar. Sayangnya, A. B. Kunz bukanlah kandidat terbaik untuk posisi direktur untuk mewujudkan ide-ide menarik seperti itu.

tidak jelas- gelap) - jenis perangkat paling sederhana yang memungkinkan Anda mendapatkan gambar optik objek. Ini adalah kotak tahan cahaya dengan lubang di salah satu dinding dan layar (kaca buram atau kertas putih tipis) di dinding seberangnya.

Sinar cahaya, melewati lubang dengan diameter sekitar 0,5-5 mm, membuat gambar di layar. Beberapa kamera fotografi telah dibuat berdasarkan kamera obscura.

Kamera obscura tidak memberikan ketajaman gambar yang tinggi. Sampai titik tertentu, ketajaman gambar dapat ditingkatkan dengan mengurangi diameter aperture, tetapi jika aperture dikurangi terlalu banyak, efek difraksi mulai berpengaruh dan gambar menjadi lebih buram. Obscura dicirikan oleh kedalaman ruang yang digambarkan dengan tajam tanpa batas. Dimungkinkan untuk berbicara tentang panjang fokus obscura hanya secara kondisional. Di bawah setara Focal length kamera seperti itu biasanya dipahami sebagai jarak dari lubang ke layar f. Perbandingan f/D ditentukan, seperti pada lensa, oleh nomor aperture. kamera dengan f = 100 mm dan diameter lubang D = 0,5 mm memiliki nilai apertur 200. Meningkatkan apertur ke 1 mm mengurangi angka menjadi 100. Dengan demikian, faktor pencahayaan dikurangi menjadi 25.

Frasa " kamera tidak jelas” dalam bahasa Latin berarti “ruangan gelap” - kamera obscura pertama adalah ruangan yang digelapkan (atau kotak besar) dengan lubang di salah satu dindingnya. Referensi ke kamera obscura berasal dari abad ke-5 SM. e. - Filsuf Cina Mi Ti menggambarkan penampilan gambar di dinding ruangan yang gelap. Referensi ke kamera obscura juga ditemukan di Aristoteles. Fisikawan dan matematikawan Arab abad ke-10, Ibn Al-Haytham (Alhazen), yang mempelajari kamera obscura, menyimpulkan bahwa perambatan cahaya adalah linier.

Rupanya, Leonardo da Vinci adalah orang pertama yang menggunakan kamera obscura untuk membuat sketsa dari alam. Dia juga menggambarkannya secara rinci dalam Treatise on Painting-nya. Johannes Zahn merancang kamera obscura portabel yang dilengkapi dengan cermin 45° yang memproyeksikan gambar ke pelat horizontal matte, memungkinkan seniman untuk mentransfer lanskap ke atas kertas.

Namun, saat ini, beberapa fotografer menggunakan apa yang disebut "stenops" - kamera dengan lubang kecil, bukan lensa. Gambar yang diambil dengan kamera ini dicirikan oleh pola lembut yang khas, perspektif linier yang sempurna, dan kedalaman bidang yang besar.

Di era pra-fotografi, kamera lucida juga digunakan, ditemukan pada tahun 1807 oleh fisikawan Inggris Wollaston - prisma tetrahedral, pada sudut pandang tertentu, menggabungkan gambar virtual lanskap dengan selembar kertas di mana sketsa terbuat.

kamera lucida ditemukan pada tahun 1807 oleh fisikawan Inggris Wollaston, kamera juga dijelaskan oleh Johannes Kepler dalam bukunya Dioprice (1611).

Orang pertama yang membuktikan bahwa cahaya, bukan panas, membuat garam perak menjadi gelap adalah Johann Heinrich Schulze (-), fisikawan, profesor di Universitas Gaul di Jerman. Pada tahun 1725, ketika mencoba menyiapkan zat bercahaya, dia secara tidak sengaja mencampur